Lesson 7 問題回覆
烏魚子~~~ said...
老師認為電影中最經典的靜止動作畫面之一的虎豹小霸王結局~~~是不是也是一種留下伏筆的手法~~~不非常明白表達出結局~~~會讓不同的觀眾心中產生不同的結局~~~反而會讓觀眾們對該部電影產生更多的討論和更深的映象~~~像(夜宴)結局中的章子怡到底是被誰暗算~~~就是一部代表性電影~~~
10/20/2007 10:29 PM
Wesley Chen回覆：
我想是的，有很多電影其實導演都會留下一些空白還讓觀眾繼續思考，除了虎豹小霸王與夜宴之外，在李安的飲食男女一片的結局中，郎雄與吳倩蓮對作共餐默默不語的結局也是一個範例。
熊貓 said...
老師,既然還是繼續講電影,那我還是再說說色戒吧,呵呵,印象太深刻了,色戒的鋪陳時間也是屬於倒敘法,片子開始就從刺殺易先生的行動開始,之後再倒回去講王佳芝的學生時代如何從社團活動進入到日後加入情報員的故事情節,不過讓我印象最深刻的畫面是最後王佳芝跟同伴被槍決的場景,李安導演以時鐘的報時聲,取代槍聲,鏡頭之後帶到易先生離開床鋪,那空蕩的床鋪,皺摺的床單...彷彿描訴主人的離開與空虛,雖然沒有文字說明,但那些鏡頭語言,已經無聲勝有聲,是一次又一次的帶給觀眾心理震撼,當然好電影是會人回味無窮的,也值得讓我們細細品味.
10/20/2007 10:55 PM
Wesley Chen回覆：
你所說的就是電影蒙太奇隱喻的最好例證。如果單純的用文字敘述就很難表達出其意境。
954111007 said...
電影的時間表現，是否會根據劇情的需要而有所不同，像"衝擊效應"這部片，是由不同的時間片段交錯而成，可是每個片段卻都有相關連性，是否已經跳脫水平走向的表面時間，而是融合心理與戲劇時間的表現呢？
10/21/2007 9:36 PM
Wesley Chen回覆：
衝擊效應(Crash)的片段交錯表現形式，是心理時間與蒙太奇語言的結合，主要是導演運用同一時間點的同時、回溯來造成一些期待、緊張與節奏，當然它與一般電影平鋪直敘的時間流向方式不同。
安♡ミㄦ said...
老師:請問現在流行的動畫電影，也有所謂的蒙太奇手法嗎?
10/22/2007 8:50 AM
Wesley Chen回覆：
蒙太奇的手法不限於任何形式的電影，但是直得注意的是，漫畫中可得到很多蒙太奇的例證，我們通常可以發覺漫畫很像是電影分鏡的腳本，常留下許多想像空間予讀者，日本漫畫家「安達充」的知名漫畫「鄰家女孩」(TOUCH)就是一個明顯的例子。
愛新覺羅小叮噹 said...
老師：舞台劇與電影在許多地方有相似之處一樣有導演，燈光，美術，佈景與道具…同樣講究演員的演技我覺得最大的差別在於…電影是過剪接與後製，而舞台劇則講究現場出的張力那麼請問老師…電影可以透過剪接與變換不同的鏡頭位置，達到「蒙太奇」的手法舞台劇有辦法嗎…???
10/22/2007 2:26 PM
Wesley Chen回覆：
舞台劇很難展現出蒙太奇的手法來敘事或是演繹故事，因為當我們看舞台劇時，所有出現在眼前的「畫面」都是一個完整且固定的中景，不可能有所謂的特寫或是任何的主觀視角移動(以電影而言，導演可以上下左右移動攝影機的視角來引領觀眾的視線投注力)，因此我們在舞台劇中只有依循著演員的走動、燈光變換、幕啟幕落或是音樂變化來理解劇情，蒙太奇在此是不存在的。我曾經看過一些實驗性的舞臺劇會運用背景投影的方式或是演員特殊造型來隱喻劇情，或許可以有一些蒙太奇效果，但我不認為有太多的必要。
visa said...
關於電影在時間層次的呈現上，確實人們對於時間過程的感覺是主觀的，從這一觀點，顯見導演必須對於人性的心理層面必須有透徹的解析，才能透過電影情節的進行，確實掌握觀眾的心理狀態並將觀眾帶進劇情的情緒起伏。上學期在課堂上欣賞了西班牙導演阿莫多瓦的電影: 悄悄告訴她「Talk to Her」，導演覺得拍攝這部影片時遇到的最大困難其實是在剪接部分，因為在電影敘述手法上，時間並不是順著同一個方向流動的，某一個情節常常會因另一段情節的出現打斷，還包括要穿插歌謠、舞蹈及默劇部分，要如何接的巧妙讓阿莫多瓦頭痛了好久。可見時間剪接得是否恰當是影響整部電影好壞的關鍵。
10/23/2007 12:00 PM
Wesley Chen回覆：
對，所以拍電影之前的紙上作業是非常關鍵的，剪接的功力再高也很難彌補拍攝上邏輯的失誤，只要有好的分鏡表，攝影與剪接都會事半功倍。
建絃 said...
蒙太奇是種處理時間與空間的藝術手段，透過不同鏡頭的相連或形成內容上的相互對照而產生原本不具有的新涵義，就像是隨時隨地都可以依照自己的想法改變劇情內容，但是也同樣影響到觀眾看到這部電影的評價。
10/25/2007 7:10 PM
Wesley Chen回覆：
是，導演提供途徑，觀眾自尋出路。
maggie.tso(954111115) said...
有關利用時間和空間交錯的題材來拍電影的很多,其中無間道,咒怨,續集多是其中較特別的,老實說如果沒有完整看三部我真的很難搞懂導演想表達的是什麼?相同電影,看的人不同就會有不同的感受,個人主觀的感覺有時會和導演想表達的,可能不盡相同.線上看到那麼多曾經看過的電影片斷的相片和介紹,讓我回味起看電影時的享受,真的不錯.
10/26/2007 2:38 AM
Wesley Chen回覆：
我很怕看所謂有續集或是等待下回分曉的電影，因為前一部電影總會影響後面的新鮮度，和產生許許多多的比較或是懷疑，魔戒三部曲其實是一部電影，因為時間太長分割還情有可原，教父三部曲：第一和第二部都是鉅作，但是第三部就慘不忍睹，星際大戰第一部是劃時代鉅作，後面也是狗尾續貂，沒太大的意思。
954111019 said...
上完這兩週有關電影的課程,讓我想到以前專科有修過電影相關的課程,只不過在這能知道的更詳細,只是想請教老師:這些運鏡有分別使用在商業電影或藝術電影嗎?還是沒有使用的上區別而是看導演本身?
10/27/2007 9:09 AM
Wesley Chen回覆：
應該說動作片(Action movie)與喜劇片(Comedy movie)運鏡較快、種類變化較多，文藝片(Romance movie)與悲劇片(Tragedy movie)運鏡較慢、種類變化較少，很不巧的是動作與喜劇片比較偏向商業，而藝術電影會比較多文藝與悲劇。導演通常對於某些特殊運鏡的方式會有偏好及習慣，如侯孝賢慣用連續不剪接的長鏡頭來冷靜敘事，希區考克慣用旁觀者角度的鏡頭移動長拍，一些電影的拍攝與運鏡方式會留下導演非常清晰的習慣手法。
老師認為電影中最經典的靜止動作畫面之一的虎豹小霸王結局~~~是不是也是一種留下伏筆的手法~~~不非常明白表達出結局~~~會讓不同的觀眾心中產生不同的結局~~~反而會讓觀眾們對該部電影產生更多的討論和更深的映象~~~像(夜宴)結局中的章子怡到底是被誰暗算~~~就是一部代表性電影~~~
10/20/2007 10:29 PM
Wesley Chen回覆：
我想是的，有很多電影其實導演都會留下一些空白還讓觀眾繼續思考，除了虎豹小霸王與夜宴之外，在李安的飲食男女一片的結局中，郎雄與吳倩蓮對作共餐默默不語的結局也是一個範例。
熊貓 said...
老師,既然還是繼續講電影,那我還是再說說色戒吧,呵呵,印象太深刻了,色戒的鋪陳時間也是屬於倒敘法,片子開始就從刺殺易先生的行動開始,之後再倒回去講王佳芝的學生時代如何從社團活動進入到日後加入情報員的故事情節,不過讓我印象最深刻的畫面是最後王佳芝跟同伴被槍決的場景,李安導演以時鐘的報時聲,取代槍聲,鏡頭之後帶到易先生離開床鋪,那空蕩的床鋪,皺摺的床單...彷彿描訴主人的離開與空虛,雖然沒有文字說明,但那些鏡頭語言,已經無聲勝有聲,是一次又一次的帶給觀眾心理震撼,當然好電影是會人回味無窮的,也值得讓我們細細品味.
10/20/2007 10:55 PM
Wesley Chen回覆：
你所說的就是電影蒙太奇隱喻的最好例證。如果單純的用文字敘述就很難表達出其意境。
954111007 said...
電影的時間表現，是否會根據劇情的需要而有所不同，像"衝擊效應"這部片，是由不同的時間片段交錯而成，可是每個片段卻都有相關連性，是否已經跳脫水平走向的表面時間，而是融合心理與戲劇時間的表現呢？
10/21/2007 9:36 PM
Wesley Chen回覆：
衝擊效應(Crash)的片段交錯表現形式，是心理時間與蒙太奇語言的結合，主要是導演運用同一時間點的同時、回溯來造成一些期待、緊張與節奏，當然它與一般電影平鋪直敘的時間流向方式不同。
安♡ミㄦ said...
老師:請問現在流行的動畫電影，也有所謂的蒙太奇手法嗎?
10/22/2007 8:50 AM
Wesley Chen回覆：
蒙太奇的手法不限於任何形式的電影，但是直得注意的是，漫畫中可得到很多蒙太奇的例證，我們通常可以發覺漫畫很像是電影分鏡的腳本，常留下許多想像空間予讀者，日本漫畫家「安達充」的知名漫畫「鄰家女孩」(TOUCH)就是一個明顯的例子。
愛新覺羅小叮噹 said...
老師：舞台劇與電影在許多地方有相似之處一樣有導演，燈光，美術，佈景與道具…同樣講究演員的演技我覺得最大的差別在於…電影是過剪接與後製，而舞台劇則講究現場出的張力那麼請問老師…電影可以透過剪接與變換不同的鏡頭位置，達到「蒙太奇」的手法舞台劇有辦法嗎…???
10/22/2007 2:26 PM
Wesley Chen回覆：
舞台劇很難展現出蒙太奇的手法來敘事或是演繹故事，因為當我們看舞台劇時，所有出現在眼前的「畫面」都是一個完整且固定的中景，不可能有所謂的特寫或是任何的主觀視角移動(以電影而言，導演可以上下左右移動攝影機的視角來引領觀眾的視線投注力)，因此我們在舞台劇中只有依循著演員的走動、燈光變換、幕啟幕落或是音樂變化來理解劇情，蒙太奇在此是不存在的。我曾經看過一些實驗性的舞臺劇會運用背景投影的方式或是演員特殊造型來隱喻劇情，或許可以有一些蒙太奇效果，但我不認為有太多的必要。
visa said...
關於電影在時間層次的呈現上，確實人們對於時間過程的感覺是主觀的，從這一觀點，顯見導演必須對於人性的心理層面必須有透徹的解析，才能透過電影情節的進行，確實掌握觀眾的心理狀態並將觀眾帶進劇情的情緒起伏。上學期在課堂上欣賞了西班牙導演阿莫多瓦的電影: 悄悄告訴她「Talk to Her」，導演覺得拍攝這部影片時遇到的最大困難其實是在剪接部分，因為在電影敘述手法上，時間並不是順著同一個方向流動的，某一個情節常常會因另一段情節的出現打斷，還包括要穿插歌謠、舞蹈及默劇部分，要如何接的巧妙讓阿莫多瓦頭痛了好久。可見時間剪接得是否恰當是影響整部電影好壞的關鍵。
10/23/2007 12:00 PM
Wesley Chen回覆：
對，所以拍電影之前的紙上作業是非常關鍵的，剪接的功力再高也很難彌補拍攝上邏輯的失誤，只要有好的分鏡表，攝影與剪接都會事半功倍。
建絃 said...
蒙太奇是種處理時間與空間的藝術手段，透過不同鏡頭的相連或形成內容上的相互對照而產生原本不具有的新涵義，就像是隨時隨地都可以依照自己的想法改變劇情內容，但是也同樣影響到觀眾看到這部電影的評價。
10/25/2007 7:10 PM
Wesley Chen回覆：
是，導演提供途徑，觀眾自尋出路。
maggie.tso(954111115) said...
有關利用時間和空間交錯的題材來拍電影的很多,其中無間道,咒怨,續集多是其中較特別的,老實說如果沒有完整看三部我真的很難搞懂導演想表達的是什麼?相同電影,看的人不同就會有不同的感受,個人主觀的感覺有時會和導演想表達的,可能不盡相同.線上看到那麼多曾經看過的電影片斷的相片和介紹,讓我回味起看電影時的享受,真的不錯.
10/26/2007 2:38 AM
Wesley Chen回覆：
我很怕看所謂有續集或是等待下回分曉的電影，因為前一部電影總會影響後面的新鮮度，和產生許許多多的比較或是懷疑，魔戒三部曲其實是一部電影，因為時間太長分割還情有可原，教父三部曲：第一和第二部都是鉅作，但是第三部就慘不忍睹，星際大戰第一部是劃時代鉅作，後面也是狗尾續貂，沒太大的意思。
954111019 said...
上完這兩週有關電影的課程,讓我想到以前專科有修過電影相關的課程,只不過在這能知道的更詳細,只是想請教老師:這些運鏡有分別使用在商業電影或藝術電影嗎?還是沒有使用的上區別而是看導演本身?
10/27/2007 9:09 AM
Wesley Chen回覆：
應該說動作片(Action movie)與喜劇片(Comedy movie)運鏡較快、種類變化較多，文藝片(Romance movie)與悲劇片(Tragedy movie)運鏡較慢、種類變化較少，很不巧的是動作與喜劇片比較偏向商業，而藝術電影會比較多文藝與悲劇。導演通常對於某些特殊運鏡的方式會有偏好及習慣，如侯孝賢慣用連續不剪接的長鏡頭來冷靜敘事，希區考克慣用旁觀者角度的鏡頭移動長拍，一些電影的拍攝與運鏡方式會留下導演非常清晰的習慣手法。
posted by Treasure Hunter at 2:41 PM
<< Home